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Structure des accords

à partir d'une gamme majeure


Chaque accord se construit à partir d'une gamme majeure. Pour une meilleure lisibilité ce tableau n'a pas de colonne de demi tons, mais le cas échéant,
le # signifie qu'il faut augmenter la note d' 1/2 ton,
le b signifie qu'il faut la diminuer d'un demi ton.


exemple
DoMiFaSolLaSiDoMiFaSolLa
=CDEFGABCDEFGA
Écarts12345678910111213
maj135
min13b5
71357b
Maj71357
min713b57b
Maj7aug135#7
Maj7(b5)135b7
mMaj713b57
sus4145
sus2125
sus9159
aug135#
aug7135#7b
(b5)135b
dim13b5b
dim713b5b6
Ø13b5b7b
add91359
6ème1356
min613b56
4/6146
5158
9ème1357b9
min913b57b9
7#91357b9#
min9(b5)13b5b7b9
min9(#5)13b5#7b9
Maj913579
mMaj913b579
6/913569
6/9m13b569
11ème1357b911
min1113b57b911
13ème1357b913
min1313b57b913

Les accords Majeurs

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic
accord majeur :Tonique tierce quinte
exemple Do majeur (C) = Do, Mi, Sol.(T) (3) (5)

Pasted Graphic 6

Les accords mineurs

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 1
accordmineur :Tonique, tierce diminuée, quinte
exemple Do mineur (Cm )= Do, Mib, Sol.(T) (3b) (5)

Pasted Graphic 5


Les accords de 7 dominante

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 2
accord septième de dominante :Tonique, tierce, quinte, septième diminuée
exemple Do 7dom (C7) = Do, Mi, Sol Sib (T) (3) (5) (7b)

Pasted Graphic 7Pour ne pas être confondus avec les Majeurs 7, ces accords sont dits "7e de dominante". Dans une gamme classique, quelques notes ont des "surnoms" :la première note est dite : "tonique"et la cinquième note est appelée "dominante".L'accord majeur d'une tonique résout l'accord septième de sa dominante, autrement dit :Si je veux retomber sur un accord de Do, je cherche sa "dominante" : la 5 ème note de la gamme de Do.
12345

Do

mifaSol

Tonique

dominante
Ce sera donc un Sol7,inconnuinconnuinconnuinconnuqui amènera le plus efficacement
un accord de Do
inconnuinconnuinconnuinconnu
L'accord Do7
inconnuinconnuinconnuinconnu sera résolu par l'accord Fa inconnuinconnuinconnuinconnu puisque
le Do est aussi la cinquième note (dite "dominante") de la gamme de Fa.
L'accord Ré7
inconnuinconnuinconnuinconnu sera résolu par l'accord Sol. inconnuinconnuinconnuinconnu
La note Ré est aussi la cinquième note (dominante) de la gamme de Sol. etc.
Plus d'info

Les accords Majeurs 7

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 3
accord septième Majeur :Tonique, tierce, quinte, septième
exemple Do Maj7 (CMaj7) = Do, Mi, Sol Si (T) (3) (5) (7)

Pasted Graphic 8Ce sont les accords Maj7, qui sont notés parfois ∆ (delta) sur certaine partitions de jazz ou de bossa.

Les accords mineurs 7

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 4
accord septième mineur :Tonique, tierce diminuée, quinte septième diminuée
exemple Do min7 (Cm7) = Do, Mib, Sol Sib (T) (3b) (5) (7b)

Pasted Graphic 9

Les accords Majeurs 7 augmentés

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 5
accord septième Majeur augmenté:Tonique, tierce, quinte augmentée, septième
exemple Do Maj7 (CMaj7) = Do, Mi, Sol Si
(T) (3) (5#) (7)

Pasted Graphic 10Ce sont les accords Maj7+, qui sont notés parfois ∆ +(delta+) sur certaine partitions de jazz ou de bossa.

Les accords mineurs Majeur7

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 6
accords mineurs / Majeurs septièmes :Tonique, tierce diminuée, quinte, septième
exemple Do mMaj7 (CmMaj7) = Do, Mib, Sol Si
(T) (3b) (5) (7)

Pasted Graphic

Les accords augmentés

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 7
L'accord augmenté est un bel accord de transition, composé de la fondamentale de la tierce et de la quinte augmentée :
(T) (3)(5+)Do, Mi, Sol# , noté Do aug, (C aug ou C+).

Pasted Graphic 36
On peut appliquer le même principe sur un accord de 7eme de dominante. Si on rehausse la quinte d'un demi ton, on le notera alors 7aug ou 7+ Remarquons que les accords aug. séparés d'une tierce se joue de la même façon donc, quatre doigtés peuvent suffire à jouer toute la gamme
Pasted Graphic 7 En savoir plus sur les similitudes de doigtés
Pasted Graphic 7 Comment se servir des accords aug pour changer de tons.
.

Les accords de septième augmentés

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
L'accord septième augmenté se compose de la fondamentale, de la tierce de la quinte augmentée et de la septième diminuée :Pasted Graphic 35
(T) (3) (5+) (7b)
exemple Do, Mi, Sol#, Sib, noté Do7aug, (C7aug ou C7+).

Pasted Graphic 37

Les accords majeurs avec quinte diminuée

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 9
Fondamentale, Tierce majeure, Quinte mineure. (T) (3) (5b)
Soit en Do (C) : Do Mi Solb (C E Gb ) .

Pasted Graphic 38L'accord ne doit pas être confondu avec l'accord dim (composé de trois tierces mineures successives)
L'accord majeur avec quinte diminuée est noté avec le signe — (moins) ou (b5).

Les accords diminués

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 10
Souvent confondu avec l'accord dim7, l'accord diminué est composé de deux tierces mineures successives : Fondamentale, Tierce mineure, Quinte mineure. (T) (3b) (5b)Soit en Do (C) : Do Mib Solb (C Eb Gb ).

Pasted Graphic 39peut être noté parfois :.

Les accords diminués septième

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 11
L'accord diminué septième est composé de trois tierces mineures successives l'ecart maximal est celui d'une sixte : Fondamentale, Tierce mineure, Quinte mineure, Sixième.(T)(3b) (5b) (7bb)Soit en Do (C) : Do Mib Solb La (C Eb Gb A) . La septième (de dominante) étant déjà notée 7b, si on la diminue encore, théoriquement, on devrait la noter 7bb, mais pour simplifier, on va la noter 6.

Pasted Graphic 41L'accord diminué7 est noté parfois°7 il a 4 tons, attention de ne pas le confondre avec l'accord à 3 tons dim (sans septième).
Notons qu'on jouera de la même manière :
• le Do dim7, le Mib dim7 le Fa# dim7 et le La dim7.
•le Do# dim7, le Mi dim7, le Sol dim7 et le Sb dim7
• le Ré dim7, le Fa dim7 et le Sol# dim7.
En fait, cet accord peut prendre le nom de chacune des notes qui le composent.
Autre particularité de cet accord :
Comme il y a douze demi-tons dans une gamme, que tous les 3 demi-tons on trouve une note de l'accord dim7, et qu'on a 4 cordes, avec le même doigté, si on progresse de tierce mineure en tierce mineure, soit toutes les trois cases, on obtient à chaque fois un renversement du même accord.

Plus d'informations sur le Dim7


Les accords demi-diminués

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 12

Il existe aussi des accords demi-diminués. Notés :
Ø oum5b7b(quand on a de la place), ils se composent : de la fondamentale, d'une tierce mineure, d'une quinte mineure, et d'une septième mineure.
(T)(3b) (5b) (7b
Soit en Do (C) : Do MibSolbSib(C Eb Gb Bb) .

Pasted Graphic 42
Ce sont ces accords là qu'on utilise sur le septième degré de toutes les progressions d'accords.
pour mémoire :
I
Majeur
II
Mineur
III
Mineur
IV
Majeur
V
Majeur
VI
Mineur
VII
Ø
CDEFGAB
GABCDEF#
DEF#GABC#
ABC#DEF#G#
EF#G#ABC#D#
BC#D#EF#G#A#
F#G#A#BC#D#E#
C#D#E#F#G#A#B#
FGABbCDE
BbCDEbFGA
EbFGAbBbCD
AbBbCDbEbFG
DbEbFGbAbBbC
GbAbBbCbDbEbF
Cb(=B)DbEbFb(=E)GbAbBb


Pasted Graphic 12

(T)(3b)(5b)(7b)
Soit, enDoØ (CØ) :DoMibFa#Sib(C Eb F#Bb)
en Do#Ø(C#Ø) :Do#MiSolSi(C# E GB)
en RéØ(DØ) :FaSol#Do(D F G#C)
en MibØ(EbØ) :MibSolbLaRéb(Eb Gb ADb)
en MiØ(EØ) :MiSolLa#(E G A#D)
en FaØ(FbØ) :FaLabSiMib(F Ab BEb)
en Fa#Ø(F#Ø) :Fa#LaDoMi(F# A CE)
en SolØ(GØ) :SolLa#Do#Fa(G A# C#F)
en Sol#Ø(G#Ø) :Sol#SiFa#(G# B DF#)
en LaØ(AØ) :LaDoRé#Sol(A C D#G)
en SibØ(BbØ) :SibRébMiLab(Bb Db EAb)
en Si(BØ) :SiFaLa(B D FA)

Les accords de sixième

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 13
accord de sixième :Tonique, tierce, quinte sixte
exemple Do 6 (C6)= Do, Mi, Sol La (T) (3) (5) (6)

Pasted Graphic 44

Les accords de sixième mineurs

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 14
accord de sixième mineur :Tonique, tierce diminuée, quinte sixte
exemple Do 6 (C6)= Do, Mi, Sol La (T) (3b) (5) (6)

Pasted Graphic 45

Les accords de sixte /neuvième

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 15
accord de sixte neuvième :Tonique, tierce, quinte sixte neuvième
exemple Do 6/9 (C6/9) = Do, Mi, Sol La Ré (C E G A D) (T) (3) (5) (6) (9)

sixte_neuviemeN'oublions pas que nous n'avons que 4 cordes sur un ukulele, pour un accord 6/9 on ne joue pas la quinte. pas de Sol sur l'accord en Do, pas de Si pour l'accord en Mi, pas de Do# pour l'accord en Fa# etc.

Les accords de 5ème (Power chords)

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 16
L'accord de cinquième est un accord à part. On se demande même s'il s'agit vraiment d'un accord, puisqu'il ne se compose pratiquement que d'un intervalle. Il se construit ainsi :
Tonique, quinte, et tonique à l'octave. Sur un ukulélé en général la quinte est jouée une deuxième fois sur la corde qui reste.
exemple pour Do5 :(T) (5) (5) (T)Do, Sol, Sol Do .C'est la note la plus grave qui lui donne son nom, mais sur un ukulélé (high G) c'est impossible à appliquer au dessus du F#5. Un accord majeur contient une tierce et une quinte, mais l'accord que l'on note 5 n'a pas de tierce et n'est donc ni mineur ni majeur. L'accord de 5 a une sonorité un peu rustique et neutre puisqu'il n'a pas de tierce, mais cette simplicité homogène et cette uniformité de son, lui confèrent beaucoup de résonance et donnent une impression de puissance. Les anglo saxons l'appelle le power chord. (l'accord de puissance).
Cette sonorité particulière s'explique. Sur une corde par exemple, la quinte est obtenue au tiers du diapason, donc sa fréquence est un multiple de celle de la corde à vide. Les deux notes ensemble résonnent alors par sympathie.

Pasted Graphic 47Le renversement de la quinte (Do -Sol) est une quarte (Sol-Do).Comme il n'a pas de tierce on ne parle pas de 5e. mineur. Si on tape 5m sur un générateur d'accords on obtient un accord mineur normal, dont il n'est pas nécessaire d'évoquer la quinte. Certaines tonalités de cette gamme comme le F5 ,F#5, ou G#5 sont très difficiles à jouer, voilà déjà un "pis-aller" pour le F#5 Pasted Graphic et pour le G#5 Pasted Graphic 3

Les accords de quarte et sixte


Pasted Graphic 17
Un accord de quarte et sixte est un accord à trois tons. C'est le simple renversement d'un accord majeur. Un Do majeur par exemple se joue
Do Mi Sol (C E G) (T) (3) (5)Si on bouleverse l'accord en commençant par le Sol :
Sol Do Mi (G C E).(T) (4) (6) on obtient alors un accord de Sol 4/6.
De Do à Sol on avait une quinte d'écart, de Sol à Do on aura une quarte. de Do à Mi on avait une tierce, tout comme de Mi à Sol, donc de Sol à Mi on aura une Sixte.

Pasted Graphic
CC#DD#EFF#GG#AA#BC
T2b23b345b55#67b78
GG#AA#BCC#DD#EFF#G
G4/6 = C/G
C'est un accord de transition très efficace sur un clavier, ou pour une fanfare, mais moins flagrant sur un ukulele, de par la disposition des cordes. (le Sol devant être la note la plus grave, ce qui n'est pas toujours simple, sur un ukulélé à l' accordage re-entrant, en cas de difficulté, n'importe quel renversement de Do devrait suffire) en jouant le F habituel (2010) le do étant le plus grave on obtient un authentique C4/6. Les quatre premiers accords de la liste suivante peuvent être de véritables accords 4/6.
C'est un accord qui peut être utilisé en début de "turnaround" pour relancer joyeusement un chorus. On l'entend beaucoup dans les musiques de cirque.

Pasted GraphicPasted Graphic 1Pasted Graphic 2

Pasted Graphic 1Pasted Graphic 2Pasted Graphic 3Pasted Graphic 4
C4/6 = F/CC#4/6 = F#/C#D4/6 = G/DEb4/6 = G#/Eb
À partir d'ici il fautgrimper dans les renversements plus aigus pour que la note toniquesoit la plus basse.
Pasted GraphicPasted Graphic 6Pasted Graphic 7Pasted Graphic 8
E4/6 = A/EF4/6 = Bb/FF#4/6 = B/F#G4/6 = C/G
Pasted Graphic 10Pasted Graphic 11Pasted Graphic 12Pasted Graphic 13
G#4/6 = C#/G#A4/6 = D/ABb4/6 = Eb/BbB4/6 = E/B



Les accords suspendus

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 18

Pour obtenir une tension dans unaccord, et ralentir la résolution, les accords suspendus sont bienutiles. Un accord suspendu est un accord majeur dont on remplace latierce par une autre note.
Un Do majeur par
exemple se joue Do Mi Sol Do (C E G C)
Pour en faire un Do suspendu, on remplace la tierce (Mi) par laquarte (Fa),
on obtient alors Do Fa Sol Do (C F G C) et l'accord se note DoSus4. (Csus4)
Si on remplace la tierce (Mi) par la seconde (Ré)
on obtient alors
Do Ré Sol Do
(C D G C) et l'accord se note DoSus2. (Csus2)
Quand on tombe sur un accord noté "Sus" sans savoir s'il s'agit du 2 ou du 4,
On joue un accord Sus 4.(T) (4) (5)

sus4Pasted Graphic 19

Pasted Graphic 1

On peut trouver aussi des accords de sus9. sur un ukulélé on les jouera en sus2
(T) (2) (5)(à moins d'avoir des doigts de 30 cm).

Pasted Graphic
Remarquons le même doigté entre le Csus4 et le Fsus2. Les similitudes entre la tonique sus4 et la sous-dominante sus2 se retrouvent sur toute la gamme.
donc Tsus4 = IVsus2

On peut appliquer le même principe sur un accord de 7ème de dominante.
Si on remplace la tierce par la quarte, on le notera alors 7sus4;
et 7sus 2 bien sûr, si la tierce est remplacée par la seconde.
Pasted Graphic 21

Pasted Graphic 20

De part sa proximité de la tierce diminuée, l'accord sus 2 se résout plus facilement sur un accord mineur, et le sus 4 est plus efficace avant l'accord majeur, mais rien n'est impératif.
Lorsqu'on a repéré un accord suspendu, il faut écouter comment se passe sa résolution.

Si elle se fait en descendant c'était un accord sus 4,
Pasted Graphic 2Pasted Graphic

si elle se fait du grave vers l'aigu c'était un accord sus 2.
Pasted Graphic 1Pasted Graphic

Les accords de neuvième

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 22

Ce sont des accords deseptième (diminuée) auxquels on ajoute la neuvième note de lagamme.
(T)(3) (5) (7b) (9)
Do(C) - Mi(E) - Sol(G) - SI bémol(Bb) - Ré(D)
notation Do9 ou C9

Pasted Graphic
Remarquons le même doigté entre le C9et le Gm6.
Les similitudes entre la tonique 9 et la dominante en mineur 6 se retrouvent sur toute la gamme.
donc T9 = Vm6

Les accords de neuvième mineurs

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 23

Ce sont des accords mineurs, de septième (diminuée) auxquels on ajoute la neuvième note de la gamme.
(T) (3b) (5) (7b) (9)
Do(C) - Mi
b(Eb) - Sol(G) - SI bémol(Bb) -Ré(D)
notation Dom9 ou Cm9

Pasted Graphic 1

Les accords Majeurs neuvième

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 24

Ce sont des accords de septième(Majeure) auxquels on ajoute la neuvième note de la gamme.
(T) (3) (5) (7) (9)
Do(C) - Mi(E) - Sol(G) - Si (B) - Ré(D)
notation DoMaj9 ou Cmaj9

Pasted Graphic 2

Les accords add

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 25
Ce sont des accords de bases auxquels on ajoute une note imprévue, remarquons que add2 et add9 se joueront de la même façon puisque 2 et 9 sont les mêmes notes et qu'on ne tient pas compte des écarts.

Pasted Graphic 3Pasted Graphic 2Pour la même raison add4 et add11 auront le même doigté, Pasted GraphicPasted Graphic 1add6 et add13 seront semblablesPasted GraphicPasted Graphic 1Si add6 et 6 sont similaires puisque un accord de sixième est un accord majeur plus la sixième, add13 n'est pas un accord de treizième. Un accord de treizième aura besoin en plus, de la 7b et de la 9 pour être complet.Les accords "add" sont donc des accords de bases auxquels on ajoute une note imprévue, la sixième la neuvième ou la onzième
par exemple :
inconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnu
CCadd6Cadd9Cadd11
inconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnuinconnu
CCadd2Cadd4Cadd6
= C6
Cadd7
= Cmaj7
Cadd8
= C
Cadd9
= Cadd2
Cadd10
= C
Cadd11
= Cadd4

Rappelons que l'accord de Do majeur contient déjà la tierce (Mi) et la quinte (Sol)
donc l'add3 (qui ajouterait un Mi) et add5 (qui ajouterait un sol) n'auraient pas un intérêt flagrant.
On peut appliquer ce principe a d'autres accords (mineurs septièmes etc.)

Les accords de onzième

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 26

Sur un ukulélé l'accord de onzième doit être simplifié.
Il se compose ainsi:
Tonique, tierce, quinte, septième (diminuée), neuvième, et onzième.

exemple pour Do11 (C11) :
(T) (3) (5) (7b) (9) (11)
Do, Mi,Sol Sib,Ré, Fa .
Les accords de onzièmes ont donc 6 notes, et sur un instrument à quatre cordes, on doit supprimer deux tons.
On peut utiliser la seconde pour une neuvième et la quarte en guise de onzième. (la même note, mais à une hauteur différente),
On trouve parfois un renversement qui se prive de la tierce et de la quinte.
Mais une façon de construire un accord de onzième plus astucieuse,
gardant la couleur de l'accord en préservant la tierce, est celle qui supprime la tonique et la neuvième.

soit en Do :
(T) (7b) (9) (11)
(C) (Bb) (D) (F)


Pasted Graphic 2
Ce n'est pas un authentique onzième, mais on n'aura pas de fausse note.

Les accords de onzième mineurs

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 32


L'accords de mineur 11 se compose avec un bémol à la tierce :
Tonique,
tierce diminuée, quinte, septième diminuée, neuvième, et onzième.

exemple Do mineur 11 (Cm11) :
(T)(3b)(5) (7b) (9)(11)
Do,Mib, Sol Sib,Ré, Fa .

Comme on a besoin de latierce diminuée pour l'ambiance mineure,
on supprimera plutôt la quinte et laneuvième.
Pasted Graphic 1
Remarquons que des accords 7sus4pris une quarte plus haut,
(6 demi-tons), donnent les mêmes diagrammes.
C 11m (incomplet) = F7sus4
C#11m (incomplet) = F#7sus4 etc.

Les accords de 13ème

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 33

Sur un ukulélé l'accord de treizième doit être simplifié.
Il se compose ainsi:
Tonique, tierce, quinte, septième diminuée, neuvième, et treizième.

exemple pour Do13 (C13) :
(T) (3) (5) (7b) (9) (13)
Do, Mi,Sol Sib,Ré, La .
Comme ceux de onzièmes, les accords de treizièmes ont 6 notes, sur un instrument à quatre cordes, on doit supprimer deux tons. On pourrait le remplacer par un accord de sixième, mais pour garder la couleur du 13eme, qu'apporte le 7b,
utilisons un renversement qui se prive de la quinte et de la neuvième. On peut quand même utiliser la sixième note en guise de treizième.
(la même note, mais plus basse d'une octave),
soit en Do :
(T) (3) (7b) (13) ou (T) (3) (6) (7b)
(C) (E) (Bb) (A) ou (C) (E) (A) (B)b
)

Pasted Graphic 1
Ce n'est pas un treizième complet, mais là non plus, on n'aura pas de fausse note.
Remarquons que des accords m(
b9) pris 3 demi-tons plus bas,
donneront les mêmes diagrammes et permettront d'autres renversements.
C 13 (incomplet) = Am(
b9)
C#13 (incomplet) = B
bm(b9) etc.

Les accords de 13ème mineurs

En clair, l'emplacement du 1, la note tonique
Pasted Graphic 34

Sur un ukulélé l'accord de treizième mineur doit être simplifié.
Il se compose ainsi:
Tonique, tierce diminuée, quinte, septième diminuée, neuvième, et treizième.

exemple pour Dom13 (Cm13) :
(T) (3b) (5) (7b) (9) (13)
Do,Mib, Sol Sib,Ré, Fa .
Comme ceux de11èmes et de 13 majeurs, les accords de treizièmes mineurs ont 6 notes.
Sur un instrument à quatre cordes, on doit encore supprimer deux tons.
Prenons un renversement, de mineur 13, sans la quinte et la neuvième.
On peut aussi utiliser la sixième note en guise de treizième.
(la même note, mais plus basse),
soit en Do :
(T)(3b) (7b)(13) ou (T) (3b)(6) (7b)
(C) (Eb)(Bb) (A) ou (C) (Eb)(A) (Bb)
Pasted Graphic

Ce n'est pas un treizième mineur complet mais il sonnera juste.


Pasted Graphic