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Accords semblables

Parce qu'au ukulélé, on ne tient pasforcement compte de l'ordre et de la hauteur des notes dans un accord, et que les accords complexes de plus de quatre tons sont privés de certaines notes, (en générale, la note tonique, puis la quinte), un même doigté peut servir à plusieurs accords différents. C'est pratique il suffit d'en retenir un, pour en apprendre deux ou trois.

En voici donc quelques-uns :

Sur tous les tons, l'accord majeur se joue de la même façon qu'un accord mineur augmenté, situé une tierce plus haut. (#5) = aug = +
ImajIIImaug
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Pasted Graphic 7plus de details sur les accords augmentés mineurs et leurs similitudes.



L'accord Sixième d'une tonique se joue comme un accord Majeur 9 situé quatre tons plus haut et comme un accord mineur 7, six tons plus haut.


I6IVmaj9VIm7
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les Majeurs 7 et les mineurs 9 ont plein de points communs
Imaj7VIm9Imaj7VIm9
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Pasted Graphic 8Pasted Graphic 7Pasted Graphic 10Pasted Graphic 9

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L' accord 7b 9 sur un ukulélé se joue sans la tonique, mais avec la tierce, la quinte, la b7 et la b9. Le dim7 se joue avec la tonique, la b3 la b5 et la bb7 (= 6). Bien que les notes soient les mêmes; elles permutent leur rôle harmonique, selon la tonalité de l'accord.
I 7b9iii 7b9v 7b9VI7b9
ii°7III°7V°7vii°7
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page5-1016-thumbpage8-1016-thumbpage10-1016-thumbpage14-1016-thumb
page2-1032-thumbpage6-1032-thumbPasted Graphic 13page12-1032-thumb
im6IV9VIdemidim
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Renversements
Pasted GraphicF#9_bisBbdemidim
Pasted Graphic 33Pasted Graphic 39Pasted Graphic 1
Pasted Graphic 2page10-1039-thumbPasted Graphic 5
Pasted Graphic 8Pasted Graphic 9Pasted Graphic 7
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Pasted Graphic 11Pasted Graphic 4page11-1033-thumb
page14-1018-thumbPasted Graphic 16page10-1033-thumb
Cette similitude se remarque aussi sur tous les tons,
entre le demi diminué et le mineur 7(b5) et le mineur 6

IdemidimI7(b5)iiim6
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Pasted Graphic 6Pasted Graphic 7Pasted Graphic 8
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Pasted Graphic 33Pasted Graphic 34Pasted Graphic 35
Cette ressemblance concerne aussi évidemment les renversements
Pasted Graphic 1Pasted Graphic 36Pasted Graphic 33
Des similitudes existent aussi entre les accords augmentés,
séparés d'une tierce, quand on en connaît un, on en connaît trois.
le Mi b augmenté, le Sol augmenté et le Si augmenté par exemple
3 T 3#5T #5 T3#5 3 #5T
Pasted GraphicPasted GraphicPasted Graphic 5

ou le Do augmenté le Mi augmenté et le Sol# augmenté
#5 T 3T3 #5 T#5T 3 #53
remarquons que chaque note qui compose l'accord peut lui donner son nom.
Ci-dessous, nous avons un accord augmenté qui combine
2 Do, un Mi et un Sol #, il convient au
Do augmenté au Mi augmenté et au Labaugmenté
Pasted Graphic 1Pasted Graphic 2page47-1028-thumb
Dans le même cas de figure,
voici le Do# augmenté, le Fa augmenté et le La augmenté
#5 T 3#53 #5 T3T 3 #5T
Pasted GraphicPasted Graphic 2Pasted Graphic
ou encore le Ré augmenté le Fa# augmenté et le Sibaugmenté.
#5 T 3#53 #5 T3T 3 #5T
Pasted Graphic 6Pasted Graphic 5Pasted Graphic 7
Cette dernière combinaison est bien sûr transposable
tout le long du manche, il suffit que l'une des notes
porte le nom de l'accord recherché.
Les combinaisons et les renversements sont si nombreux qu'on imagine bien que cette liste n'est pas exhaustive.
le Cadd13 aussi se joue les cordes à vide
C'est un Do majeur,enrichi d'une 13e.
(T 3 5 add13)
ou de la 6e
(T 3 5 6)
Pasted Graphic 1Pasted Graphic

à ne pas confondre avec le C13, qui est un Do 9 enrichi d'une 13e.
Pasted Graphic 1
( T 3 5 b7 9 13)


Pasted Graphic

Comme beaucoup d'accords peuvent être joués de différentes façons, on ne voit pas toujours leurs similitudes, en voici d'autres :
Sur tous les tons, l'accord de 11e mineur peut se jouer de la même façon qu'un accord septième suspendu, situé une quarte plus haut, ou une quinte plus bas
(cf. le cercle des quinte) :
L'accord de 7(5b) noté aussi "7—"
(ne pas confondre avec les accords dim et dim 7 privés de tierce majeure)
se joue de la même façon qu'un accord du même mode, situé une quarte augmentée plus haut ou plus bas et ce, sur tous les tons.
Tm11IV7sus

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Renversements
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Pasted Graphic 8Pasted Graphic 9
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Renversements
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Renversements
Pasted Graphic 15Pasted Graphic 30

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Similitude d'accords suspendus occasionnelle
Fsus4C13sus
Pasted Graphic 1Pasted Graphic
Dans cette configuration pour des raisons de notes supprimées les doigtés ne sont pas systématiquement et parfaitement les mêmes sur tous les tons
T7-IV#7-
Pasted Graphic 3Pasted Graphic 4
Pasted Graphic 5Pasted Graphic 6
Pasted Graphic 7Pasted Graphic 8
Pasted Graphic 9Pasted Graphic 10
Pasted Graphic 13Pasted Graphic 12
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Un doigté, 2 accords
Comment ça marche ?
Prenons l'exemple du Do7 (b5)
et Du Fa#7 (b5),
il faut un accord de 7 avec la quinte diminuée.
Tonique, tierce majeure, quinte diminuée et septième diminuée (dite de dominante).
Pasted Graphic 3Pasted Graphic 4
Dans les deux cas, nous jouons l'accord :
Sib Mi Fa# Do
( b7 3 b5 T)

Do7(b5) se compose
du (Si b) le b7, du (Mi) la tierce, du (Fa#) le b5 et du (Do) la tonique.
( b7 3 b5 T)
Fa#7(b5) se compose du
(Si b) la tierce, du (Mi) le b7, du (Fa#) la tonique et du (Do) le b5.
( 3 b7 T b5 )
Voilà comment un doigté peut servir deux fois.

Similitudes d'accords suspendus
Tsus2Vsus4
Pasted Graphic 4Pasted Graphic 5
Pasted Graphic 14Pasted Graphic 15
Pasted Graphic 8Pasted Graphic 9
Pasted Graphic 24Pasted Graphic 23
Pasted Graphic 1Pasted Graphic
Pasted Graphic 2Pasted Graphic 3
Pasted Graphic 18Pasted Graphic 13
Pasted Graphic 6Pasted Graphic 7
Pasted Graphic 16Pasted Graphic 17
Pasted Graphic 20Pasted Graphic 21
Pasted Graphic 22Pasted Graphic 12
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Ce principe s'applique aussi avec les autres renversements d'accords suspendus.


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Et voici encore un bel accord de transition qui peut servir trois fois.
Tm4iii6/9IV7sus2

Pasted GraphicPasted GraphicPasted Graphic 2
Pasted Graphic 1Pasted Graphic 2Pasted Graphic 3

Vu la tournure des événements, la probabilité que ça marche sur tous les tons est hautement envisageable.